陈海的“楼兰风景系列”沿着艺术史传统而演进的。天际线的上下移动不仅用来调节画面的比例关系,而且还无意中使观众的视线甚至身体也随之从视觉到触觉作出主动的调整。最为令人难忘的是他在天地之间通过从之前所熟知的人体抽离出量感的形态,并将之布置在天与地的交汇处,从而突破了我们从传统艺术史所受教的有关天际线的全部认知。从中我们不仅看到的是柯尔律治诗境的现代图像展示,并且还通过这种图像化诗意获得了一种似乎在其早期画面朦胧出现的、宁静之中不乏生命意志的心理感受。
陈海教授的作品正是萦绕着超现实风景展开的当代艺术实践,“创造淡远,创造神秘,创造出天光云影,摇荡碧虚,抚玩无极,追寻悠远的境界......”中国美术学院范景中教授如此形容道,“他一面俯仰自然的风烟变幻,一面细察形式的纤质幽隐;他画中那种人与风景相望、相守、相生的境域,让绘画成为了一个独立于自然之外的自给自足的世界,一个人们就像沉浸于自然美景中那样也能沉浸于其中的艺术世界。”
批评家、中国人民大学艺术学院武洪滨教授评述所言:“陈海选择抽象绘画作为其表达的手段,这就不可避免地面对“精神”的考量。无疑这是一块试金石,大量的抽象画家基本在“形式意味”面前即已完成自身探索的使命,沉溺或流连于视觉快感营造的美学情境中。令人兴奋的是,陈海显然不能归入此类而呈现出超脱的形上取向。陈海教授的绘画让人感受到东方自然主义思维与西方主观主义理念的混融,更是在母体文化的背景中找寻跨越中西的普世性观念载体。