艺术评论(一)
他近年创作的《江山系列》,便是在积淀的基础上完成的艺术升华。他终于找到了自己艺术的突破口,将自己有关江海的成长记忆完全释放到油画艺术的探索中,形成了中国本土油画的长江色彩、长江意蕴和长江独特的审美文化符号。《江山系列》之所以能够成为姚锦发的个性艺术符号,就在于他在表现长江三角洲这种典型的江南地理环境中对于色彩的独到运用,以及在充分发挥油画艺术语言的同时呈现出的中国文化情韵。由此,他成为当代中国油画本土化进程中具有鲜明意象性特征的优秀画家之一,他也终于从苍茫辽阔的江天中找到了自己的艺术彼岸。
摘自——《美术》杂志主编兼社长、中国美协理论委员会主任、博士 尚辉 2008.06.评论《辽远的江天》节选
艺术评论(二)
姚锦发的“江山”符号既不同于古人(如王希孟等),也不同于许多今人。这种独特性亦即是一种创造性。可以说,“江山”系列为源远流长、千古不灭的“长江文化”增添了新的血液,谱写了新的篇章!
“江山”,是他人格化、情感化的符号;是他摆脱功利、超越世俗的精神诉求与终极向往;是他表达自我存在的最佳方式。千古文人江山梦,万古不移家园魂。所以,呈现在姚锦发笔下的“江山”,既是一个个活脱脱的生命体,也是诗意棲居的一方净土,还是“田园将芜兮,胡不归来兮”——一声声亲切、低沉而有力的呼唤……
作为读者,我们在品读它们的时候,也总会在不期然的某一瞬间,激起内心深处的一种共鸣,并在同时认同这些艺术化的符号。于是,“江山”便又一次地复活,成为了广大受众心中的“诗意家园”,以及与世俗抗争的一种精神力量。这便是“江山”系列所具有的双重性救赎效应,也便是它们的意义所在。
摘自——批评家、独立策展人、曾任四川美术学院特聘教授 陈孝信 2017.04.《笔底波澜,无尽‘江山’——序姚锦发‘江山’系列》节选