创作谈
忻东旺 | 文
一、艺术没有精神力量的支撑,技艺也必然衰竭
我们今天所说的现实主义,是在艺术格局多样化的背景下提出的,一方面是要必须承认当代文化的多样
性,另一方面是要坚信现实主义创作方法依然可以深谙中国当代文化的脉搏。中国目前处于社会变革时
期,有着现实主义创作最佳的土壤。
我们今天所提的现实主义,既是一种艺术思想倾向,又是宣扬一种文化意义上的现实主义精神。现实主义
不等于现象主义或自然主义,更不是风情画。现实主义精神的意义是要求艺术家有强烈的社会意识、文化
意识和精神意识,要求艺术家有强烈的时代使命感和责任感。广义地讲,现实主义创作,它应该是能够激
发社会向前发展的一种正义力量,
它应该是能够提出问题,应该有强烈的社会批判性和人文关怀。
由于现实主义创作的特点是写实的样式,因此它也成为写实艺术在继承传统和拓展领域进程中最坚实的依
托,使写实艺术在一定的思想基础和精神意志上成长,能够不断丰润写实艺术。不同的境界追求会产生不
同的审美理想和情趣,世界上没有一位大师的精湛技艺不是建立和成长在一定的艺术思想之上的。站在历
史的角度来看,画家的什么主义或许并不重要,重要的是画好画。然而,产生好画的原因正在于画背后那
种强大的思想支持和精神意志力量的控制。没有思想支持的技艺如同没有精神统帅的军队,为谁而战不明
确,战斗力必然衰竭。艺术没有精神力量的支撑,技艺也必然衰竭。
二、自然与写实
写实绘画最亲近的母体是自然,因为物象是生发视觉艺术最基本的启示;然而使写实绘画堕落的也是自
然,因为自然表象的诱惑会使庸俗的画家误以为上苍呈现于人视觉中的物象就是艺术,只要画家以艺术的
手段和方换自然就可以了。把艺术的定义只寄托为手段的技术含量和人操作的痕迹而已,并乐此不疲地欣
赏那魔术般的手艺而放弃了对自然潜在——即形而上的探求。一切真理的内容都是隐含在事物的内里,只
有通过“神性”的发掘才能提炼“天机般的真实”。那么,所谓“神性”就是我们的感受与敏质以及思考和判断,
所谓“天机般的真实”即是艺术的真实。因此,写实绘画的真正危险又不是自然,而是画家无知无觉的自然意
识,认为接近或模仿了自然中的真实就是写实。如果这样既亵渎了生灵万物的自然,也亵渎了艺术。