魏新
湖北省荆州人。现为中国美术家协会会员、国家一级美术师、中国民俗摄影家协会会员。父亲为著名漆画家、油画家,自幼受其影响,酷爱绘画。2007年油画作品《慧眼看世界》入选观澜国际版画双年展,在观澜美术馆展出。2008年巨幅油画作品《九歌》入选由文化部艺术司、中国油画学会联合举办的拓展与融合——中国现代油画研究展并获奖。2009年油画作品《西域圣礼》入选2009中国大东方当代油画作品展并获奖。
感受神秘:作画是“祭礼”中的舞蹈
——对话迹象艺术家魏新
许承炜 | 中国知名收藏家、鉴赏家
采访背景:
魏新在接受记者采访时说,他认为“油画”起源于古老的中国,我国最早的“漆画”就是油画的鼻祖。此语一
出,画坛震惊。
绘画是一种慧性的感觉
记者:看过您的不少画作,感觉表达的内容和画面很抽象,抽象的艺术似乎距离人们十分遥远,观众会感
觉莫名其妙。您怎么看待这个现象?
魏新:这是个无法用语言来回答的问题,是个难题,哈哈!大概,人们认为看不懂的绘画作品就是抽象作
品吧!我以为图像与眼睛处于一种自由状态,可能就是抽象。
我作画的过程像某种“祭礼”中的舞蹈,在这个过程中,我的整个身体在运动,似乎进入一种迷醉状态。我认
为催眠状态般的专心致志和彻底的身心投入是一幅画形成其“独立生命”的关键所在。就拿《慧眼看世界》来
说吧,画面上有一头牛,在牛的眼里又是怎样的世界呢?牛眼所看到的又是怎样一番风景呢?也许和我们
人类看到的正好相反吧。
很多艺术是相通的,绘画和音乐有着某种关联。梦想、自由始终与严酷的训练、娴熟的技艺联系在一起,
理想与现实之间的冲突又构成了艺术家生活的响亮音符。抽象画追求一种慧性的感觉,很随意。心灵活动
的参与改变了它的审美意识。观众在观看的过程中,也是在体验一种随意的美,就像听音乐一样,感觉舒
服就很美了。
记者:您的国画、油画、漆画和版画表达的内容很厚重,色彩很浓烈,但表现形式却不同于传统的手法,
而是国画像油画,油画像版面,多种形式巧妙融合在一起,为什么?
魏新:我认为不必把油画、国画、漆画、版画等画种分得太清楚,应把它们纳入同一个轨道,艺术家的灵
感源泉要扩大,只要能表达作者的真实感受就行。有人说,我的画远看好似混沌一片,走近细读又可发现
颜料之间隐藏了数不清的奥妙,既有楚文化图式,又有云南岩画图式,还有错版的印刷纸。这大概就是艺
术带给人们的不一样的感受和想象的快乐吧!
我受父亲影响很深,父亲的漆画在色彩上有鲜明的楚文化印记,我只是把父亲的漆画运用到油画中来。我
学过工艺,注重多种元素的运用,特别注重视觉效果。从李青萍老师的画里,我悟出很多东西。在亲眼看
她作画的过程中,我感受到“泼彩”的灵性与魅力。尚扬教授常说:“画就要画出自己的视觉和心灵。”我所理
解的绘画就如同空气弥漫在我们的感觉器官中,关键是我们如何将现实生活中激发我们创作热情的原始素
材敏锐、及时地捕捉到,展开虚构、想象甚至幻想的翅膀,去思考,去工作,去创造。艺术创作说到底还
是生活赋予我们精神世界的情感表达,只是表达的方式各有不同而已。
中国的“漆画”是油画的鼻祖
记者:油画是西方画种,可您却说油画起源于东方,中国的“漆画”是油画的鼻祖,这是怎么回事?
魏新:油画是西方画种,形成于15世纪欧洲文艺复兴时期的尼德兰。它在19世纪传入亚洲的日本,日本人
管它叫“洋画”。20世纪初,油画伴随西学东渐传入中国,被称为“西画”。但我不同意这个观点。
“油画”是指透明的植物油如亚麻油和核桃油调和矿物质等颜料粉,在布、纸、木板等材料上塑造艺术形象的
绘画种类。“漆画”以樟脑油、桐油调和无毒矿物质颜料而成,在制作底子木胎上加裱麻布,然后上漆,上漆
后打磨平整,不露接缝痕迹。
我国漆画历史悠久,河南信阳长台关出土的战国时期的乐舞狩猎纹瑟以及长沙出土的舞女漆奁上,所描绘
的人物漆画,十分生动。又如湖南长沙马王堆出土的西汉彩绘漆棺描绘着流云、神仙、异禽、怪兽,数量
达百个以上。此外,还有湖北江陵出土的汉代漆扁壶描绘的七豹图。仅举这几件,就可看出漆画的历史之
悠久。当时已有红、黄、紫、蓝、灰、褐、白、金、银等多种漆色,其中有的加入油料配制,有的纯用油
调白粉。用彩漆描绘花纹,使色彩更丰富,运用红、黄、蓝色彩之间的关系的能力,古人已达到巧妙异常
的程度,使人惊叹。楚汉漆画出现的时间远远比现在所谓的“油画”早,称得上鼻祖。所以我们中国人要认真
研究和发展本土“油画”。
作品
“迹象”系列·先知之五(综合材料) 150cm×150cm 2014年
关闭“迹象”系列·先知之二(综合材料) 150cm×150cm 2014年
关闭“迹象”系列·先知之四(综合材料) 180cm×75cm 2014年
关闭“迹象”系列之十五(综合材料) 80cm×100cm 2014年
关闭“迹象”系列之八(坦培拉) 60cm×80cm 2013年
关闭“迹象”系列之九(坦培拉) 80cm×86cm 2013年
关闭“迹象”系列之十(坦培拉) 150cm×150cm 2014年
关闭“迹象”系列之十一(坦培拉) 180cm×180cm 2014年
关闭“迹象”系列之十二(坦培拉) 158cm×150cm 2014年
关闭“迹象”系列之一(坦培拉) 50cm×50cm 2012年
关闭“迹象”系列之二(坦培拉) 50cm×50cm 2012年
关闭“迹象”系列之五(坦培拉) 50cm×50cm 2012年
关闭“迹象”系列之四(坦培拉) 50cm×50cm 2012年
关闭“迹象”系列之六(坦培拉) 50cm×50cm 2012年
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