默涵
1992年进修于中央工艺美术学院;1993年进入中国美术家协会油画研修班学习;2008年进入刘溢画室系统学习欧洲古典写实绘画。作品《1945年8月29日——雾都重庆》《阿曼嗒的水洼》获得时代杯全国青年写实油画展优秀奖。2011年参加在北京今日美术馆举办的第三届“关注的力量”青年写实油画展。2012年参加在中国美术馆举办的“2012新写实绘画展”。
我读默涵
石秀研 | 文
与默涵交往,给我留下深刻印象的是他的性格。总的来说,他有着西北人特有的直爽和古道热肠,也许是
受古都西安文化的浸淫,他比一般人的性格多了一种玉石的温润。他从来不发脾气,也从来不给人严苛的
指责,遇到一些过分的话语,他也只是一笑置之。
画如其人,默涵的画使我不禁联想到他的性格。正如听到《广陵散》时,我就想到了嵇康的孤高;读到
《将进酒》时,我就想到了李白的放浪洒脱;吟诵《赤壁怀古》时,我就想到了苏轼的慷慨潇洒;观赏梵·
高的《向日葵》时,我就想起了他的热情单纯;同样,当面对着默涵的油画时,我就想到了他的温雅敦
厚。
实际上,艺术的审美审的是什么?除了审艺术家创作的作品外,审的更是艺术家的灵魂和人性,也许艺术
创作是艺术家精神的外延,这样说会更恰当一些。艺术家是一个社会在一个时期里文化缔造的产物。在中
国,儒释道是中国传统文化的精髓,而默涵的气质更接近儒家。儒家提倡礼与仁,有着强烈的人文关怀,
默涵正是这样一位谦谦君子;而儒家的美学基础是善与美,默涵的画也正符合儒家的美学规范。
首先,默涵的画面是美的,这种美不仅表现在他笔下一个个美丽的女性形象身上,更表现在他创作的意境
中。默涵继承了刘溢的西方古典油画的绘画技法,这种技法本身就带着一种优雅含蓄的美感,而默涵又在
此基础上独创出了他个人所特有的画面美感和艺术气韵。默涵油画的色调是灰的,但这灰不闷、不压抑。
默涵改良了传统古典油画的暗沉背景,去掉了大面积的重色,把古典绘画渐没于暗调的人物背景提亮了层
次,削弱了古典油画背景衬托人物的那种强烈的对比与冲突,使画面人物背景的风景和人物一样细腻耐
看。也许正是这种处理方式使默涵油画少了戏剧的冲突,多了抒情的清新。
另外,默涵油画的审美是阴性美。中国人讲究阴阳,阳性代表着力量、冲突与壮美;而阴性代表的是温
情、治疗与柔美。在文学作品中,鲁迅的杂文是阳性的,而徐志摩的诗歌是阴性的;在音乐中,贝多芬的
《第五交响曲》是阳性的,而舒伯特的《夜曲》是阴性的;在建筑中,北方皇家园林是阳性的,雄阔且壮
美,而南方苏州园林则是阴性的,细腻并精巧。因此我把默涵绘画的美比作月亮,比作一首散文诗,比作
一曲咏叹调,是白玫瑰,是心头的朱砂痣。静静地观看默涵的油画,思绪会被它勾引着回到生命的某个片
段,心灵也会由躁动归于平静。
默涵的画既是柔的也是善的,默涵描绘女性,却不带有性的暗示。默涵把情感灌输进了他所描绘的女孩的
形象中,她们是他心灵的代言,代言了默涵的爱与宽恕。在作品《阿曼嗒的水洼》里,默涵为小女孩创造
出了一个充满魔幻与惊喜的世界。可以想象的是,如果没有浓浓的父爱,是很难有画面所展现的美好的。
读完默涵的人和画,我略有一点遗憾,可能是因为花未全开月未圆吧。出于这种遗憾,我满是期待,期待
着默涵艺术人生花开月圆的那一天。
作品