李勇
1977年出生于鄂尔多斯。2000年毕业于内蒙古大学艺术学院美术系油画专业。2003年毕业于天津美术学院油画系助教研修班,获硕士学位。现任教于内蒙古大学艺术学院美术系。
油画中的意境之美
李勇 | 文
意境在中国古代文学和古典美学中具有十分重要的作用与意义,是中国艺术精神追求的一个独特美学范
畴。中国油画的意境之美有其艺术存在的独特性。第一,西方人将生存环境视为外在,强调人与自然的主
客二分,承认其对立的特性,从而对其加以探索和征服;而中国传统文化则强调其中的和谐统一,强调天
人合一、心物交融。第二,西方艺术理论以自然科学为基础,侧重于客观事物的模仿描写;而中国艺术理
论以传统文化为基础,侧重于写意和主观表现,注重精神和情感的表达。第三,西方的传统艺术理论强调
科学实证、逻辑推理;中国传统艺术理论则强调自身关怀,在艺术作品中强调意在笔先、情景交融。西方
现代主义的出现不是现象,而是历史发展的必然,现代科学技术的进步必然导致20世纪西方艺术脱离写实
模仿的范畴而另辟他法,导致现代艺术的激变。
对于“中国油画意境之美”的运用在中国现代文化演进中是一个重要的课题,对于我自己而言,继续深入地分
析与研究中国油画意境美的现状是创作中的首要任务。从中国的传统文化演变史的角度来看,诗与画即表
现语言与物质形象的关系是和谐的。油画作为一种舶来品,在中国的探索、发展从一开始便与中国传统文
化在冲突中进行着融合。中国的油画艺术对于“中国传统意境之美”的运用已取得了很大的成功,但同时也有
不足的地方需要进行不断的调整。首先,中国传统审美意识的民族特色、审美观念和审美心态与其特定的
历史和民族的内容息息相关,应表现出具有中国特色的文化意识和美学内涵。在我国几千年的文化发展史
上,儒、道、佛三家各自为阵,又不断地互相融合,成为中华文化的主体精神,是我国古代审美意识的主
要内容。中国传统文化中所蕴含的意境美应该在油画作品当中得到合理的应用、重视与尊重。其次,西方
抽象油画艺术在文化以及艺术的价值方面值得深入的探讨,应对西方的绘画语言方式进行分析、应用与研
究,把中国民族精神、中国的意境审美方式融入西方油画的材质媒介之中。
我的油画作品力图通过形式美的表象来传达东方的意境和审美。艺术表达的进程大体可以分为三个阶段。
第一,模仿学习阶段,即发现自我的文化特性。第二,形式表现阶段,通过作品审视和寻找生活与艺术的
真谛。第三,精神传达阶段。作为当代艺术表现形式之一的油画,应该运用中国的文化符号与审美方式,
这是一个物质上高度抽象概括、精神上日益升华的过程。在油画中表达的意境之美要具有时代的特征,包
含着意识与存在、包容与感受、技术与艺术、整体与局部、宏观与微观的辩证统一,同时也是东方审美心
理的深层表达,是具有东方品格的意境之美,是新时期民族特征的深层心理结构和审美特征的体现。画家
要在文化全球化的语境之中准确地理解当代油画艺术的发展动态,要在作品中合理展现当代中国油画的意
境之美。
油画意境之美的语言体现主要表现在以下几个方面:
第一,意境表现形式。油画通过描绘形象“以意造型”表现出一定的艺术境界。画家要摆脱时空观念的限制,
在探索、研究中西绘画异同的基础上寻找艺术的方向,把油画的表达形式与民族文化内涵有机地结合,从
而产生独特的意境美感。我的油画作品通过点、线、面在画面中营造意境美感,讲究构思的巧妙、独特,
强调画面的节奏、韵律,吸收西方绘画中的抽象形式美,以中国传统艺术中的意境美表现自然的韵律,形
成自己特有的油画艺术特色。作品中画出有“意味”的符号,同时加入对“气韵”的描述,侧重于对意境的营
造,更多地体现出东方文化的内涵与气质。作品是在哲学和美学的高度审视下的文化回归。向中国传统绘
画借鉴的过程中结合油画材料中光与色的特性,使绘画本体更加具有张力,蕴含着东方意韵,渗透出西方
浪漫的抽象主义色彩。
第二,笔触变化、肌理表现。我在油画中讲究对笔、墨形式的借鉴与传承。在创作技法上突出画笔、刮
刀、板刷等工具的运用,强调笔迹与刀痕的肌理和形式效果,或采用滴洒油水混合技法,讲究笔势、表现
力度和生动性。
第三,色彩语言表现。西方油画艺术依据科学的色彩、透视理论。色彩在空气透视下产生明与暗、冷与
暖、纯与灰的变化,在画面中造成一个物理空间。作品既要承接西方油画艺术的色彩美感,又要传承中国
特有的音韵之美,色彩主观性强,表现出中国味道的淡雅、浓烈等色彩效果。
第四,综合材料的应用。现代媒介材料(例如丙烯、树脂等)的综合应用丰富了作品中意境美的表现方式。
油画作品中意境美的体现是中国文化与西方油画材质的完美结合,是中国文化的重要特征之一。在追求民
族化的道路上,画家在创作中应以意境作为基点寻找自己绘画的特征。在油画作品中,意境的产生与色
彩、形状、材料等油画语言密不可分,它们增加了意境之美在油画中的表现力、感染力。
作品
灰,暮 90cm×80cm 2012年
关闭灰,绿 35cm×25cm 2012年
关闭灰,凹 33cm×27cm 2012年
关闭灰,敕勒 100cm×200cm 2012年
关闭灰,壑 35cm×25cm 2012年
关闭灰,野 35cm×25cm 2012年
关闭灰,原 33cm×27cm 2012年
关闭灰·雾 50cm×50cm 2014年
关闭灰·竹 100cm×50cm 2014年
关闭灰·雼 160cm×80cm 2014年
关闭灰·融 160cm×80cm 2014年
关闭灰·霜 160cm×80cm 2015年
关闭灰·雾 50cm×50cm 2014年
关闭灰·夜 160cm×80cm 2015年
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