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赫连中巍

1971年生于呼和浩特市。1995年毕业于内蒙古师范大学美术学院油画专业。现为内蒙古美术家协会会员、内蒙古草原油画院画师。2012年,作品《蒙古包内景》参加“可见之诗——第二届中国油画写生作品展”,同年被评为呼和浩特市十佳美术家。2013年,作品《开国大典内蒙古骑兵阅兵式》参加内蒙古重大题材画展并被内蒙古美术馆收藏。2014年,作品《贡格尔之秋》参加北京民族文化宫举办的草原油画院进京展;同年,作品《山之韵》获内蒙古自治区油画写生作品展三等奖。2015年,作品《苍山秋瞑》参加内蒙古文化厅草原油画院双年展并获学术奖。

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风景画中的感悟
 

赫连中巍 | 文

 


 

风景画是绘画的一种题材,是许多人倾向表现的方式。风景画要表现出一种意象才是艺术创造的目标,要

由自然中的物象转向画面中意象空间的探索。这是一个精神转化的过程,这一观点在中国的山水画中早就

有了总结。西方油画风景中,表现意境也是重要的,气韵、笔触、色彩、造型是画面中必须要考虑的重要

因素,是研究风景画的重要课题。



风景画要画出意境,是要经过大量写生从中体会总结的,写生的意义就是要把自然的陌生感和自然中带给

我们的鲜活的感受经过构思整合后又重新表现。不是简单地抄袭自然,是要把自然之景转换成绘画痕迹,

以点、线、面构成元素来解释自然,表达意境。

 


我接触最多、写生最多的自然风景是远郊的山峦和草原。这里的山没有南方山的秀美叠翠,但有自身的雄

浑厚实,在一片平坦的荒野中,蜿蜒险峻。在这几千公里的山脉中,秋天被各种植被覆盖,色彩强烈,绚

丽斑斓,形成了独特变化统一的节奏。面对丰富多彩、变化万千的自然景物时,必须要概括直率地表现,

每一个笔形、每一个色块都要凝结在画布上,兴奋点往往是第一笔画上去的,随之展开。此时意象的表现

语言,主观中心色彩成为画面中的主导,从自然中寻找体验,发展其中的奥秘。在体会的过程中,我更多

地放弃了现实中具体的光影,只考虑着当时的环境氛围。面对自然客体,所获得的直接感受是画中追求的

主题。要观察到它的空间、构成,从中把一些琐碎的符号加以归纳、概括、取舍,打破固有色的限制,把

主体的现实世界重新在画面上表现出来。装饰的形式语言可增加深度的错觉。“先要找到形,然后加以主观

的色彩,最后赋予其情感”(柯罗)。在西方绘画材料中呈现东方文化的内涵,营造出北方风景独具的特点

情怀,这是我在风景画中追求和探索的方向。 

 


在草原题材的作品中,二维空间的概念更为主动一些。蓝天、白云、绿草地只是草原风景中的一隅,也是

更多媒体宣传的固定模式。真实的草原是多变的:阴云密布,红云晚霞,时而静谧,时而荒芜。千变万化

的草原更能显示草原的全貌。单一地照搬现实中的景物,总是不能表达我对草原的情感。在传统草原文化

土壤培养下,我吸取着各方的营养。北方民族在长期的生活中形成的独具一格的民族色彩,正是我在创作

中的来源,学习借鉴传统,取其精华为我所用。平面造型的表现形式更适应画面,重新创作出新的时间和

空间。没有概括,艺术就无法存在,概括才能把形式的意味表现出来。手段和笔触是增加画面趣味和形式

的,可以让装饰性的味道更加强烈。


 

在不断的体察和寻找中发现形式美,才能敏锐地察觉可见物象背后的东西。画完的作品,在工作室放一段

时间,会发现有许多东西要进行调整、修改,回想起当时的情境和细微的东西。在和照片的对比之下,画

面早已变了许多,借助照片的图像,创作新的画面,让里面有了更多的自由。东拼西凑后重新组合的画

面,出现了新的意象,体会到了一种更新的东西,融入形式的世界,理解绘画语言的意义,从而达到自己

的目的。

作品

 

静谧家园之三 130cm×160cm 2015年

静谧家园之二 100cm×180cm 2015年

空山秋语 120cm×180cm 2014年

蒙古包内景 70cm×80cm 2012年

秋瞑 60cm×80cm 2013年

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静谧家园之三 130cm×160cm 2015年

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静谧家园之二 100cm×180cm 2015年

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空山秋语 120cm×180cm 2014年

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蒙古包内景 70cm×80cm 2012年

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秋瞑 60cm×80cm 2013年

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