我爱凯撒,但我更爱罗马
冀少峰 | 美术批评家、湖北美术馆副馆长
迷人的蓝色调,充满着静谧与安详,闲适散步的人们,在交织着令人心潮起伏的江水拍岸的撞击声中,各
自在私享着江边足以让你思绪飞扬的美景,由此也构成了黄海蓉近期“城市向左”系列视觉叙事逻辑的关键
词,即夜色、江景及夜晚江景所带来的静寂与安谧。视觉图像的转向也清晰地呈现出黄海蓉视觉思考的轨
迹。如果和前期的视觉表达做一比较,不难发现黄海蓉不仅摆脱了早已烂熟于心的色调和令人望而生畏又
令人艳羡的迷人技巧,代之而来的则是黄海蓉对当下生存境遇的思考:青春的激情已不再显,有的是一种
把思想放空的闲情与逸志。当她选择“城市向左”作为视觉表达的主调时,其实就等于把自我对当代社会的洞
察性思考和盘托出。
这既是一种由个人的喜好趣味向社会话题的转向,也是由个人的私密性向社会公共性的转向,但弥漫在视
觉图景中的恒定不变的质素却依然是黄海蓉敏感而又细腻的艺术心灵。从黄海蓉的视觉叙事逻辑中我们亦
可发现,她其实在践行着和今天急速扩张的城市化道路相反的路,不追求速度,也不向往繁华,只求一隅
安静和安宁,就是这种最低限度的要求,我们都会发现也只能是停留在记忆中或向往中。
田园小路、青春牧歌已成为我们的共同的乡愁,而我们面对的又是逃避不了的速度、激情、霓虹灯、高速
路……这么一个迈向现代性的狂奔,这么一个焦虑的生存现实,这也正如那句名言“我爱凯撒,但我更爱罗
马”一样,当我们高举现代性和城市化大旗时,我们获取的可能是短暂的物质欲望的满足,但留给当代或后
代的只剩下心灵的痛楚和精神的虚空,如果真如黄海蓉的“城市向左”那样,也许才会获得心灵上的丝丝慰
藉。